Ang Pelikula ng Apple TV+ na The New Look na may Pangunahing Pagganap nina Christian Dior at Coco Chanel ay Nakapagtataka at Nakapanghihina

(SeaPRwire) –   Ang trailer para sa Apple TV+ na The New Look ay sobrang nakakalibog. Lumilipad ang mga flashbulb. Umiikot ang mga modelo sa magagandang gown. Tumutugtog ang “Haute” ni Christian Dior. Tinitigan ng mga bantog na aktor na sina Ben Mendelsohn at Juliette Binoche, bilang Christian Dior at Coco Chanel, ang kamera nang may pagka-mapang-akit. “Ang Parysianong couture ay maaaring mamahala sa paraan kung paano pangarapin at mabuhay ng libo-libong karaniwang babae,” ayon kay Carmel Snow, na ginagampanan ni Juliette Binoche sa serye. Hindi lamang ang mga tagahanga ng moda kundi pati na rin ng masasarap na drama sa panahon, ay siguradong naghihintay sa Pebrero 14 na petsa ng pagpapalabas nito.

Kawawa naman kung ang seryeng may sampung episode ay kapos sa pagkakahawig sa mga ad na nagpopromote dito. Hindi rin ito nagbigay ng kahulugan sa pagpapakilala. “Ito ang kuwento kung paano tinulungan ng paglikha na muling ibalik ang espiritu at buhay sa mundo.” Bagaman inilalarawan ito bilang kuwento ng pag-akyat sa katanyagan ni Dior pagkatapos ng Ikalawang Digmaang Pandaigdig, ang The New Look ay sa katunayan ay isang mahina, malungkot at nakakabingi na paglalakbay sa Pransiya na sinakop ng mga Nazi, tulad ng dalawang pinakamalalaking pangalan sa kasaysayan ng moda. Mabagal ang takbo at kulang ang mga karakter. Sayang ang mga bituin at direktor. Ang malalaking tanong tungkol sa sining at pulitika ay hindi lamang hindi nasagot kundi halos hindi rin tinanong. Kung maaaring sabihin itong nakakuha ng espiritu, ito ay ang espiritu ng pangkaraniwang kalungkutan sa digmaan.

Nagsisimula ang serye noong 1955. Habang nagpapaputok ng masiglang mga linya si Coco sa pamamahayag bago ang kanyang unang koleksyon mula nang sakupin ng Alemanya ang Pransiya, si Christian naman ay nagpapaliwanag sa isang madlang tao ng mga nagagalak na mag-aaral ng moda sa Sorbonne. Ngunit lahat ay gustong pag-usapan ang kanyang kalaban na pagbabalik. Kinuha ng isang babaeng estudyante ang mikropono at tanungin: “Totoo bang noong panahon ng okupasyon ng Alemanya sa Paris, ipinasara ni Coco Chanel ang kanyang atelier at tumanggi sa pagdidisenyo ng mga damit para sa asawa at nobya ng mga Nazi, samantalang ikaw ay patuloy na nagdidisenyo at kumikita?”

Alam ng sinumang may kaalaman tungkol kay Chanel o Dior, ito ay lubos na pagpapalagay. Ito ang simula ng flashback noong 1943, na una ay tila mabilis lamang ngunit sa katunayan ay ang tunay na simula ng timeline na mapait na lumalakad mula doon hanggang sa pagbubukas ng unang koleksyon ng Bahay ni Dior noong 1947. Nang makilala natin si Christian, siya ay nagtatrabaho para sa makapangyarihang couturier na si Lucien Lelong (na hindi ginamit nang husto na ginampanan ni John Malkovich), na kinakatakutan ng mga Nazi. Bagaman malungkot si Christian sa paglilingkod sa ganitong mga kliyente, may pamilya siyang kailangang suportahan. Ang kanyang nakababatang kapatid na si Catherine () ay sumasali sa mapanganib na mga misyon para sa Resistance. Kaya’t hindi na maiiwasan na siya’y mahuli ng mga Nazi, sikuhin, at ipadala sa isang brutal na kampo ng paggawa.

Sa iba’t ibang lugar sa Paris, sa Ritz na sinalihan ng mga swastika, ay galit na galit si Coco – na siya nang pinakamatanda sa moda ng Pransiya – dahil lumikas sa Amerika ang kanyang mga Jewish na negosyante na sina Wertheimers at iniwan siyang hindi makakakuha ng kita mula sa kanyang blockbuster na perfume na Chanel No. 5. May utang din siya kay isang mapaglarong Nazi na si Hans Günther von Dincklage, o Spatz (Claes Bang), na tumulong na palayain ang kanyang minamahal na pamangkin na si André Palasse (Joseph Olivennes) mula sa isang kampo ng prisoners of war. Bagaman una niyang sinasabi ang lahat ng tama tungkol sa kanyang pag-iwas sa pakikisalamuha sa mga Nazi, madaling maimpluwensiyahan si Coco upang gampanan ang isang mahalagang tungkulin para sa Reich upang makuha nila ang mga ari-arian ng Chanel mula sa Wertheimers.

Habang ginugol ni Coco ang karamihan sa matagal na panahon sa pagtakbo ng mga tungkulin para sa Reich, at pagkatapos ay nagmadali upang iligtas ang kanyang reputasyon sa Paris mula Switzerland, maaaring magpokus si Christian sa wala kundi ang kanyang lumalaking mapanganib na paghahanap kay Catherine – na ang kanilang pamilyar na karumaldumal na pagdusa sa kamay ng mga Nazi ay ipinakita sa tagal. Dahil dito, ang kanyang kuwento ay naglakad nang malungkot. Ang ideya ay lumalangoy siya sa uri ng kalungkutan na naranasan ng maraming tao sa Europa, patungo sa kaligtasan ng paghanap ng kagustuhan upang muling magdisenyo. (Laging may karakter na nagsasabi ng bersyon ng “ang paglikha ay aming paraan papunta sa pag-unlad.”) Sa karamihan, tinititigan lang namin siya na nagmumukmok sa mga pagkabigo ng iba’t ibang laki, bago bigla na lamang nagtagumpay sa huling yugto. Buong episode ang nakatuon sa kanyang hindi pagkagusto sa mausoleo-parang gusali kung saan gusto ng kanyang tagasuporta na ilagay ang Bahay at ang kanyang problema kung kukuha ba siya ng mga mananahi mula sa kanyang mas nakatatandang mga katunggali.

“New Look” ang tawag ni Snow sa disenyo ni Christian, at malinaw na si Christian ang pinakatuwid na bida ng serye. Ngunit si Coco ang nakakuha ng mas liblib na kuwento, mula sa mga malalaking partido hanggang sa mataas na antas na espionage, pagkakaibigan sa mga Nazi hanggang sa nagbabangong mga tampuhan. Kasama ng pagsisikap ni Binouche na bigyan ng kompeksyon ang kanyang karakter, ito ang nagpabago ng balanse ng pansin sa kanyang direksyon. Ngunit lahat ng oras sa screen ay hindi nagbigay ng malalim na pag-unawa. Ang pagtulong ba niya sa mga Nazi ay dahil lamang sa kanyang kapritso o dahil sympathetic siya sa kanilang genocidal na antisemitismo? Ang manunulat na si Todd A. Kessler (, Damages) ay hindi talaga interesado sa pagsisiyasat nito. Sa halip, ang kanyang hindi makatwirang asal ay inilagay sa kanyang kapritso at ilang ideya tungkol sa feminismo. “Napag-isipan mo na ba kung ano ang kailangan harapin ng isang babae upang mabuhay sa mundo na ito?” tanong niya sa isang Hudyo na lumikas mula sa Holocaust.

Ganoon din ang kawalan ng katalinuhan sa buong serye. Nagpapahiwatig ang The New Look ng maraming potensyal na mahuhusay na aspeto ng mga karakter ngunit hindi ito talaga sinusuri nang malalim. Si Jacques, ang kasintahan ni Christian (ginampanan ni David Kammenos), ay madalas na kasama ngunit hindi talaga pinag-aralan ni Kessler ang relasyon ng mga gay na lalaki sa ilalim ng pamumuno ng mga Nazi, dekada bago ang kilusang paglaya ng LGBT. Si Jacques ay naglilingkod lamang upang igalaw ang kuwento patungo sa manonood. Ang isang komunidad ng mga batang disenyador na kabilang sina ang mga tao sa likod ng ilan sa pinakamahusay na tatak ngayon tulad ng Balmain – ay pangunahing naglilingkod bilang tagapagpaliwanag ni Christian.

Pinakamalaking kawalan ng lahat, tila hindi talaga interesado si Kessler sa sining ng moda. Mahirap maintindihan kung ano ang tunay na rebolusyonaryo sa Bagong Anyo nang walang kaalaman kung ano ang nakaraan nito, o kung ano ang etos sa likod nito, o kung bakit ito naging sikat. Maliban sa mga maikling fashion show sa unang at huling 15 minuto ng serye, halos hindi natin nakikita, lalo pa’t walang nakikinig tungkol sa mga likha ni Dior. Ang iconic na Bar suit ay lumilitaw ilang beses, ngunit matututunan mo pa ito sa Google kaysa sa serye. Hindi inaasahan na maging isang edukasyonal na programa ito. Ngunit mahirap sabihin ng marami tungkol sa papel ng isang anyo ng sining sa panahon at pagkatapos ng isang nakakamatay na digmaan kung hindi mo magagawa ng tama ang mga pundamental na bagay tungkol sa ganitong anyo ng sining.

Sa ilalim ng balot na ito, kapos ang pagkakagawa ng serye. Parang nakadikit lang ang mga episode gamit ang tekstong screen na nagbibigay ng karagdagang impormasyon at tulad ng isang 1940s na docusoap sa Bravo, nagpapakilala ng mga menor de edad na karakter. Walang hugis na mga istorya kung saan maaaring gamitin ng mga kinikilalang direktor tulad ng Palme d’Or winner na si Julia Doucournau at Jeremy Podeswa (, ) . Pinaghirapan ng mga bituin na sina Mendelsohn, Binoche, Williams, Malkovich, Close, Bang at Emily Mortimer (bilang kaaway ni Coco na si Elsa Lombardi) ngunit hindi palaging nagkakasalungat ang mga karakter nila. Si Mendelsohn, na 54 anyos, ay higit sa dekada na mas matanda kaysa kay Dior noong 1947; siya at si Binoche, 59 anyos, na kung saan ang karakter ay isang henerasyon na nakatatanda ay tila magkaparehas lang ng edad. Ito ay isang partikular na problema dahil si Christian ay dapat kumakatawan sa isang paghinga ng sariwa para sa isang industriya na nahuhumaling sa ilalim ni Coco. Si Williams naman ay halos tatlong dekada na mas bata kaysa kay Mendelsohn at nagmumukhang anak kaysa kapatid. Ginagawa itong mahirap paniwalaan.