Ang Lasap ng mga Bagay ay isang Magandang Pelikula tungkol sa Pagkain, Pag-ibig, at Sensoryang Kasiyahan

(SeaPRwire) –   Kung ipalabas ni Tran Anh Hung ang maliwanag na romantikong pelikula noong 1985, ito ay maglalaro ng anim na buwan sa iyong local na sinehan. Hindi ito throwback; simpleng ito ay restorative, isang pelikula na muling ibibigay sa iyo ang nawalang bagay na hindi mo namalayan, isang pelikula na maaaring magpakalimutan ka kung anong taon ka nabubuhay. Ang kasiyahan nito ay tahimik at malalim.

sina Binoche at Magimel ay naglalaro bilang sina Eugénie at Dodin, isang lalaki at babae na nakatira sa isang manor sa bansang Pranses noong 1885. Si Dodin ay isang gourmet, isang tagapag-alaga ng mga maliliit at maraming kasiyahan ng pagkain. Si Eugénie ay tagapagluto ni Dodin, ngunit siya ay higit pa rito: isang kasama sa krimen na alam kung paano buhayin ang mga epikureong bisyon ni Dodin, isang kasama na nag-eenjoy sa pag-uusap at tawanan kasama siya, at minsan ay isang minamahal—ngunit lamang sa mga gabi na siya ang pumili. Ang iba pang mga gabi, ang kanyang pinto ay nakakandado, isang definitibong hindi na tinatanggap at respetuhin ni Dodin. Ang ritmo ng kanilang relasyon ay pastoral at maayos gaya ng pagbabago ng mga panahon.

Ang pagkain ang nagsisangkot sa kanila. Sa ekstraordinaryong pagbubukas ng pelikula, ihahanda ni Eugénie ang isang komplikadong pagkain sa malaking kusina ng manor house, tinutulungan ni Violette (Galatéa Bellugi), ng batang siyang si Pauline (Bonnie Chagneau-Ravoire), isang maliit na gourmet sa pagsasanay, at ni Dodin mismo: siya ay sasali upang gawin ang isa sa mga pagkain, hindi sa nakakairitang paraan ng “Dito, hayaan mo akong tumulong sa iyo” ngunit sa paraan na kumumpirma na siya ay lubos na may kakayahan sa gawain mula umpisa hanggang sa wakas. Habang ang araw at mga awit ng ibon ay pumapasok sa kusina—ang paglikha ng pagkain ay isang buong araw na gawain—mahinahon na bastusin ni Eugénie ang matang turbot na may gatas, halo ang matapat na lechon baboy mula sa oven na hindi isang segundo masyadong maaga o masyadong huli, at maalagaang ilagay ang malambot na lutong dagat at gulay sa loob ng isang pinagbuting pastel.

Makikita natin ang pagkain na ihahatid, sa bawat pagkain, kay Dodin at sa apat niyang kasama na mga tagahanga, mabait at maayos na mga lalaki kung saan ang kanilang mga sinturon ay hindi maipinipit sa kanilang malalaking tiyan. Ngunit kahit na siya ay nagluluto para sa mga bisita, walang stress sa kusina ni Eugénie, walang pag-abala o pagkagulo, walang napupuyat na mga nerbiyos o nagwawalang-galit; lamang kailangan ay bibigyan niya ng ilang salita ng pag-uutos sa kanyang mga tumutulong. Maayos sa kanyang simpleng camiseta, siya ay lumilipad sa espasyo sa isang maayos na koreograpiya, hindi nasisira ang pawis.

Ngunit nang siya ay inalok ng kasal, sa kahit na unang pagkakataon, tumanggi siya: siya ay kumportable sa kanyang sarili, gaya ng kanyang kalagayan, kaya may isang bagay sa kanya na tumututol sa papel ng asawa. Bukod pa rito, siya ay nararanasan ng mga biglaang pagkahilo, mga sandaling pagkabalisa at maaaring sakit na tinatanggap niya nang kalmado—ito ay hindi isang magandang senyales. Ang Taste of Things ay isang kuwento ng pag-ibig sa pagitan ng dalawang tao at pag-ibig sa pagkain, na nakalagay sa isang panahon bago ang nakakasuklam na salita na —isang salita na may pagtutol na nakabuo, isang salita na tinatrato ang tunay na pagpapahalaga sa pagkain bilang isang uri ng biro—ay naging karaniwang gamit. Ngunit ito rin ay isang pelikula tungkol sa pighati, tungkol kung paano ang mga bagay na nagsasangkot sa atin sa lupa—ang pagkain sa pinakataas—ay maaaring nagsasangkot rin sa atin sa mga taong pinakamahalaga sa atin, na kapag sila ay umalis ay nawawalan tayo ng lakas.

Gumamit si Hung—na maaaring pinakamahalaga sa mga pelikulang tulad ng Cyclo (1995) at The Scent of Green Papaya (1993)—ng isang nobelang 1924 ni Marcel Rouff, La vie et la Passion de Dodin-Bouffant, Gourmet, bilang inspirasyon para sa kanyang screenplay, at ang kuwento ay may simpleng ugat. Ito ang nakikita kong perpektong pagpapakita para sa dalawang aktor na ito na noon ay isang magkasintahan at may anak; sila ay naglalaro ng mga maturong tao na alam ang kanilang sariling isip; ang kanilang pagiging malapit ay ang mapayapa na uri, lumilitaw hindi mula sa pangangailangan kundi mula sa pagrespeto sa isa’t isa. Sila rin ay napakahusay na mga aktor: si Binoche, ngayon sa kanyang huling limampung taon, ay parang bulaklak na bulaklak; si Magimel ay casual na maharlika, guwapo gaya ng isang nawalang jacket na leather. Ito ay isang pelikula tungkol sa sensory na kasiyahan—habang ang mga lalaki ay lumilipat ng alak sa kanilang mga baso sa panahon ng kanilang maliit na hapunan, mararamdaman mo halos ang amoy ng oak mula sa balde kung saan ito galing—at isa sa pinakamalaking kasiyahan ay ang pagtingin sa magagandang tao sa loob ng dalawang oras at ilang minuto.

The Taste of Things ay hindi lamang maganda sa panonood. Kapag ipinakita ni Ricquebourg ang sinag ng araw na nakapaskil sa hardin na may mga magkakasunod na hileras ng gulay, ang pakiramdam ng lupa sa pagitan ng iyong mga daliri ay bahagi ng imahinasyon. Habang ang isang stock ay nililinis sa tansong kaldero, ang usok ay lumilipad mula sa ibabaw gaya ng isang art nouveau na panaginip. Ang liwanag, sa loob at labas, ay may maputing katangian—kung maaari lamang ikulong at ibuhos sa isang malungkot na araw. Gumawa si Hung ng lahat upang ilagay ang pinakamalambot at romantikong ambiance: ang larawan ng isang malinaw na kamote na nakahiga sa plato ng pagkain ay susunod sa larawan ng hubog na katawan ni Binoche mula sa likod habang siya ay nakahiga sa kama, naghihintay ng hawakan ni Dodin. Ito ay isang corny na paglipat na hindi mo maiwasang tumawa—unang napanood ko ang pelikula kasama ang karamihan ay masayang audience sa Cannes, at tawa kami lahat gaya ng mga estudyante sa kahibangan nito.

Ngunit bakit ka pupunta sa sine kung hindi upang maging masaya sa kanilang wika? Ang mga tinatawag naming cliché ay madalas na lamang mga konbensyon. The Taste of Things ay naging nominasyon ng Pransiya para sa Pinakamahusay na Pelikulang Dayuhan, at kahit na hindi ito nakakuha ng nominasyon, maaaring may mas malaking kinabukasan pa ito. Ito ay elixir ng pag-ibig sa anyo ng pelikula, ang uri ng pelikulang date na magagawa ang parehong katalinuhan noong 1985 at 2025. Ito ay ang espiritu ng dating arthouse na mapapanatili nang walang hanggan, gaya ng isang lalagyan ng sinaunang liwanag ng Pransiya.