Ang Tunay na Inspirasiyon sa Likod ng Nakakatakot na Kuwento ng Holocaust sa “The Zone of Interest”

(SeaPRwire) –   Ang bahay ni Höss sa timog Poland ay isang mapayapang gusali na may dalawang palapag na may hardin na inayos nang perpekto. Ito ay nakatayo rin sa ilalim ng mga anino ng Auschwitz, ang pinakamalaki at pinakamalupit na kampo ng pagkakonsentrasyon ng Ikatlong Reich. Ang dating bahay ng Komandante ng Nazi na si Rudolf Höss, na naglingkod bilang Komandante ng Kampo ng Auschwitz mula Mayo 1940 hanggang Disyembre 1943, ay pinagsasaluhan niya ang bahay kasama ang kanyang asawa na si Hedwig, at ang kanilang dalawang anak. At ang gusali ay ang locus ng aksyon sa insidious drama na The Zone of Interest, ang kanyang unang pelikula sa loob ng dekada mula nang Under the Skin (2013), at nanalo ng Grand Prix at FIPRESCI prize sa 2023 Cannes Film Festival.

Ang pelikula, na inayos mula sa 2014 na nobela ni Martin Amis na may kaparehong pamagat at ipalalabas sa buong bansa sa U.S. sa Enero 12, ay ipinapakita ang kasiyahan ng pamilya ni Höss sa kanilang tahanan, na nagtayo sila ng kanilang Eden sa mga pagtataglay ng henochaid. At hindi ito kailanman tinutugma ang utopia na ito sa kabilang panig ng pader. Sa halip, tayo ay mananatili sa mga tagagawa nito. Binubuksan ng pelikula ang isang pamilya na nag-eenjoy ng isang piknik sa tabi ng lawa, ang araw ay maliwanag. Ngunit sa loob ng tahanan, natututunan natin na si Rudolf (Christian Friedel) ay nangunguna sa pagpatay sa mga Hudyong Europeo. Si Hedwig (Sandra Hüller), na nakakatakot na tinatawag ang sarili bilang “Hari ng Auschwitz,” ay nagpapatakbo ng isang mahigpit na tahanan na inilalagay niya sa itaas ng lahat–kahit ang kanyang asawa. Ang pamilya ay nagtatangka ng kanilang pinakamainam na pumiglas sa mga tunog ng sigawan, iyakan, at putok ng baril, ngunit ang kasamaang ginagawa sa kabilang panig ng pader ay hindi maiiwasan, at lumalabas sa mga butas.

Muling paglikha ng tahanan ni Höss

Alam ni Production designer na si Chris Oddy na mahalaga ang pagkakalikha ng disenyo ng tahanan para sa epektibong pelikula. “Sinimulan naming sa orihinal na bahay, at sa tingin ko ay bumisita kami doon anim o pito na beses sa kabuuan,” sabi ni Oddy. “Naging malapit akong nakilala ang bahay at tinignan ito nang matagal upang makita kung ano ang orihinal.”

Nagbigay daan ang pag-aaral ni Oddy upang muling likhain ang buong tahanan at hardin nang nasa orihinal nitong anyo pagkatapos ng pagpapaganda ni Rudolph. Ito ay itinayo sa parehong lugar, hindi malayo sa orihinal na site. Kinuha ang bahay mula sa isang pamilyang Polish, ayon kay Oddy, at sinailalim sa mga pagbabagong arkitektural ayon sa imahe ng pamilyang Höss. Pagkatapos ng maraming taon ng paghahanda, at apat na “napakabilis” na buwan ng praktikal na pagsisikap, nakapagtatayo ang production team ng isang pagkakatawang tunay ng utopia ng Nazi, isang tahanan na naging gaanong mahalaga katulad ng anumang karakter sa screen.

“Ang itinayo ni Chris doon ay tunay na direktang simulasyon ng bahay at hardin at ang kanyang malapit na lokasyon sa kampo ay mahalaga para sa amin,” sabi ni Glazer. “Walang fantasy na pagpapalabas na nangyayari. Tinitignan mo kung paano sila nakatira.” Ang muling nilikhang espasyo ay isang bakante na bahay na malapit sa orihinal na address na may tanaw sa tuktok ng kampo ng konsentrasyon. Kinailangan baguhin ng team ang espasyo upang tiyakin na may dinamikong lugar upang makapaglaro ang mga artista, maayos na nakaposisyon ang mga silid-tulugan at opisina ni Rudolph, pati na rin ang mga bintana sa tamang lugar.

Pagkakamit ng pang-araw-araw na panig ng kasamaan

Ngunit ang tahanan, gaano man ito kalawakan at mabuti ang pagkakagawa, ay nakapagpapakita ng klinikal at hindi nakakahikayat sa screen. Ang pelikula ay kinunan gamit ang 10 kamera na itinago sa iba’t ibang bahagi ng bahay, at walang crew sa set, upang lumikha ng isang sensasyon ng neutral na obhektibidad sa pagkukuwento nito. Tinawag ni Glazer ito na approach ng Big Brother. Ang mga artista ay papasok sa set at mag-eeksist lamang, na gagampanan ang mga karaniwang gawain sa tahanan habang nakikinig ang mga kamera. Naganap ang pagkuha sa loob ng humigit-kumulang na 50 araw, cinematopher

“Bagaman tayo’y halos nasa loob ng kanilang tahanan, hindi tayo nahuhumaling sa kanilang mga screen psychologies,” sabi ni Glazer. “Tinitignan natin sila para sa kanilang pag-uugali at mga gawa kaysa sa kanilang mga pag-iisip.” Pinatibay niya ang ganitong kritikal na distansya sa pag-iwas sa mga konbensyong sinematiko at mga kasangkapan tulad ng close-up shots, artificial na ilaw, at makeup. Sa ganitong paraan, hindi pinapaloko ng manonood ang “kaluwalhatian at pagpapakilala ng mga karakter,” dagdag niya.

Sa halip, ibinibigay sa amin ang isang detalyadong at talagang pang-araw-araw na pagtingin sa kanilang pang-araw-araw na rutina; ang mga bata ay naglalaro, ang asawa at asawa ay nag-alala-ala sa mga lumang alaala, at si Hedwig ay nagpapaganda gamit ang lipstick at damit na kinuha mula sa mga babae ng Hudyo. Hindi tayo lumalapit sa pagkilala sa mga tagagawa ng kasamaan na ito, ngunit ang kanilang mga buhay ay hindi lumilitaw na malaking iba mula sa ating sarili.

“Karaniwan ay maaaring isipin natin ang mga Nazi at mga taong gumagawa ng kasamaan bilang mga monstro at kaya hindi tayo, hindi tao[…] na aktuwal na nagtataglay sa amin ng isang napakalayong distansya, naisip na wala sa amin ang kakayahang gawin iyon.” Sa pag-imbita sa mga manonood sa panig ng tagagawa ng pader, inimbita niya tayo na isipin ang ating katulad sa mga tao na ito, upang makita na lahat tayo ay kaya ring gumawa ng kasamaang ganito.

Sa paglalagi sa panig na ito ng pader, nakikita natin kung paano nila nagagawang hatiin ng madali ang kasiyahan ng material na tagumpay na kanilang nabuo mula sa paghihirap. “Sila ay karaniwang tao na nagawang hatiin ang kanilang mga utak sa ganitong paraan na hindi iyon nakakaapekto sa kanila,” sabi ni Oddy. “Halos nangangalap sila sa estilong bago-mayaman na kanilang ginawa para sa kanilang sarili sa likod ng ito at hindi sila nag-alinlangan.”

Naririto rin ang paghahati-hati sa istraktura. Ayon kay Glazer, ang The Zone of Interest ay binubuo ng dalawang pelikulang nakalapat sa isa’t isa, isang audio at isang visual. Ang pelikulang maririnig natin kapag nakapikit ang ating mga mata ay naimpluwensiyahan ng mga tunog mula sa arkibo, dokumentaryo, at libro ng kasaysayan, aniya.

Ang kapangyarihan ng hindi nakikita

Ang iniwan sa amin ay isang pelikulang nagmumula sa parehong ang ipinapakita at ang hindi ipinapakita. Naglilipat ang The Zone of Interest sa dokumentaryo sa maikling panahon sa hulihan ng pelikula. May bihirang pahintulot mula sa mga tagapangasiwa ng lugar, ipinakita sa mga manonood ang loob ng Museo at Memorial ng Auschwitz-Birkenau sa kasalukuyan, habang ang mga tagalinis ay nag-aalaga sa espasyo.

“Sila ay muli lamang na nagtatala ng kung ano talaga ang nangyayari sa museo tuwing umaga ng bawat araw,” ani Oddy. Nagtrabaho ang crew sa museo sa maraming buwan, gamit ang kanilang arkibong library at malawak na koleksyon ng mga larawan upang bigyang-linaw ang pelikula.

“Kinailangan kong hulaan kung ano ang gusto kong matagpuan sa ilang pagkakataon dahil mayroon silang napakaraming larawan na hindi maaaring pabayaang tingnan mo,” alala ni Oddy, “Sa lahat ng pagpupulong namin sa kanila, lumalapit kami sa isa’t isa sa aming pagkakaugnay sa kanila.”

Ang mga eksenang kinunan sa loob ng museo ay ang aming tanging pananaw ng kabilang panig ng pader, malayo sa pamilyang Höss. Ipinapaalala sa amin ng nakapanghahabag na pamana ng Auschwitz at binabalik sa isip ang buong sukat ng mga krimen ng Nazismo. Binigyang-linaw ng arkibo ng museo ang mahalagang kaalaman tungkol sa buhay nina Rudolph at Hedwig, na nagsimula bilang isang pamilyang manggagawa na naglalayong sa isang estilong burgis. Lamang sa pamamagitan ng mga pagtaas na militar ni Höss—at ang kahandaan ng mag-asawa na hatiin ang paghihirap na kanilang naging responsable ang kanilang ideolohiya—na nakapagtagumpay sila sa ganitong antas ng pag-unlad panlipunan at pagpapanatili ng kanilang mga pangarap.

Sa kanyang posisyon bilang Komandante ng Auschwitz, si Rudolph ang pinaka-responsable sa pagpatay ng halos isang milyong Hudyo at iba pang nakakulong sa kampo. Pagkatapos ng pagtatapos ng digmaan, nabuhay siya sa ilalim ng isang pekeng pagkakakilanlan bago siya nahuli ng intelihensiya ng Britanya. Nagmartsa si Ruloph sa mga Paglilitis ng Nuremberg—isang pagsasama ng mga hukuman na inaatasan ng Pransiya, Unyong Sobyet, UK, at US mula 1945 hanggang 1946—bago siya