(SeaPRwire) –
Ang artikulo ay ibinigay ng third-party content provider. Walang garantiya o representasyon na ibinigay ng SeaPRwire (https://www.seaprwire.com/) kaugnay nito.
Mga Sektor: Pangunahing Isturya, Balita Araw-araw
Nagde-deliver ang SeaPRwire ng sirkulasyon ng pahayag sa presyo sa real-time para sa mga korporasyon at institusyon, na umabot sa higit sa 6,500 media stores, 86,000 editors at mamamahayag, at 3.5 milyong propesyunal na desktop sa 90 bansa. Sinusuportahan ng SeaPRwire ang pagpapamahagi ng pahayag sa presyo sa Ingles, Korean, Hapon, Arabic, Pinasimpleng Intsik, Tradisyunal na Intsik, Vietnamese, Thai, Indones, Malay, Aleman, Ruso, Pranses, Kastila, Portuges at iba pang mga wika.
“Alam ko talaga kung sino ka. Subukan natin ito,” ang matapang na salita na sinabi ni Felicia Montealegre Cohn kay Leonard Bernstein sa simula ng Netflix biopic na Maestro. Si Cooper ay nagdiririri sa sarili bilang si Bernstein; si Felicia ay inaapi ni Carrie Mulligan, na natural na malikhain (madalas malungkot) mga mata na madalas masabi pa sa mga salita. Tila nagliliwanag sila sa eksenang iyon, habang naglalakad sina Leonard at Felicia sa hardin at pumasok sa isang buhay na kanilang ibahagi sa loob ng higit sa 30 taon.
Ano talaga ang alam ni Felicia ay isang tanong na nakasabit sa hangin sa karamihan ng oras ng pagpapalabas. Sa ilang biopic ay eksaktong nagtatagal ng focus sa maikling panahon ng buhay ng kanilang paksa (The Queen, ) at iba ay nagtatangkang sumiksik ng sobra sa loob na nagiging pagkakamali ng pagtatangka na sumangkot sa buong karanasan ng tao sa ilang oras (Respect, ), si Cooper (na sumulat ng script ng Maestro kasama si Josh Singer) ay naghati ng pagkakaiba sa pagtatagal ng dekada na may partikular na mata sa buhay pag-ibig at pamilya ni Bernstein. Bihira at malayo ang mga napakagandang larawan ni Cooper bilang Bernstein na nagko-compose at nagko-conduct, na ilang ay nagpapahiwatig ng kahusayan niya bilang isang manananggol, habang siya ay nakakapagpawis na pinamamahalaan ang isang orkestra sa minutong hindi naedit na pelikula. Ang Maestro ay mas maikli sa pagkuwento kaysa sa isang alitan ng puso.
Nang pumayag si Felicia na isubok ang sarili kay Leonard, siya ay nakilala na si David Oppenheim (si Matt Bomer, isa sa maraming bukas na bakla na aktor na ginampanan ang isang bakla na karakter, kasama sina Michael Urie bilang si Jerome Robbins at Gideon Glick bilang si Tommy Cothran). Tinawag ni Leonard siya ng “matamis” at hinagkan siya nang may pagtingin kay Felicia. Nakilala na ng manonood si David, na nasa kama kay Leonard nang tawagan siya para pumalit kay conductor Bruno Walter para sa pagganap sa Carnegie Hall na inilarawan bilang malaking pagtanggap ni Leonard. Mas lalong nakilala niya sina David at asawa niya sa Central Park at sinabi ni Leonard sa sanggol nilang anak, “Natulog ako sa dalawang magulang mo. Masyadong mahal ko, ano ba ang masasabi ko?”
Habang lumalago ang pelikula, bukas na nililigawan at isinasagawa ni Leonard ang mga pag-aalinlangan sa mga lalaki, minsan sa pagkainis ni Felicia. Sa isang party, sinabi niya sa mga kaibigan tungkol sa “cookie-cutter boys” na madalas nakapaligid sa kanyang asawa; sandali pagkatapos ay nahuli niya itong humahalik sa isang bata at guwapo na si Tommy na siya rin ay kinuha bilang isang minamahal, sa ilang panahon ay inimbitahan siya na makipagkita sa kanyang pamilya. Umupo si Leonard sa pagitan nina Felicia at Tommy sa pagbubukas ng gabi ng kanyang musikal na Mass. Hinawakan niya at si Tommy ang kamay at nakatanggap ng side eye mula kay Felicia, ang paghihiwalay sa kanilang relasyon ay ipinahiwatig sa isang sandali. Si Mulligan ay sa kanyang pinakamagaling kapag tahimik at ang damdamin ay lumalabas.
Nakakahanap ng malaking kapangyarihan sa kuwento si Cooper sa mga iniwan nang hindi sinasabi. Ang mga komento sa maraming kakayahan ni Bernstein—bilang isang composer at conductor, na may paa sa mundo ng classical music at Broadway musicals—ay nagsasalita ng mga double entendre na nagsasalita sa kanyang masiglang buhay pag-ibig. Nang tanungin ng isang TV interviewer na mahirap siyang “ikategorya”, sumang-ayon siya, kumpara sa kanyang publiko at pribadong buhay. “At kung magdadala ka ng parehong personalidad, iniisip ko na ibig sabihin nun ay magiging isang eskisofreniko ka at iyon ang katapusan nito,” aniya.
Ang kasal nina Leonard at Felicia ay tumagal mula 1951 hanggang sa kamatayan niya mula sa kanser noong 1978, at gayunpaman ang kawalan ng mga label ng pelikula ay nakakaramdam ng napakakontemporaryo. May sex si Bernstein sa mga babae at lalaki, ngunit hindi tiyak na binigyan ng pangalan ang kanyang seksuwalidad sa pelikula. Ni hindi rin binigyan ng mga termino ang pagkasunduan nila ni Felicia—malinaw na alam niya na may mga pag-aalinlangan siya sa mga lalaki, ngunit gaano siya kaayaw sa lahat ng ito ay isang bagay na hinulaan lamang kaysa tiyak na sinabi. Sa isang ikatlong yugto na eksena, sinabi niya, “Palagi kong alam kung sino siya,” ngunit ang manonood ay binigyan lamang ng mga pagtingin. At iyon ang paraan, mukhang gusto ni Felicia.
Nang malaman ng kanilang anak na babae (si Maya Hawke) ang “tsismis” tungkol sa kanyang ama, inilatag ni Felicia ang babala sa kanya: “Huwag mong sabihin ang totoo sa kanya.” Sa sumunod na eksena, walang inilatag si Leonard o Jamie ang mga tsismis—sinabi niya lamang ito bilang inggit. Ang kawalan ng malinaw na paglalarawan ni Cooper sa buhay seks ni Bernstein ay nakikipagkasundo sa pananaw ni Felicia (walang indikasyon na kailanman siya ay nasa silid habang anumang labas na gawain seks ni Leonard, ni na nagusap sila tungkol sa mas malalim na detalye nito) at naratibong ipinapakita ang misteryosong kalikasan ng seksuwalidad, kung paano ang may-ari nito at ang nakapaligid ay maaaring hindi alam ang lahat ng ibig sabihin nito, lamang na ito ay umiiral. Sa kaso na ito, ang kawalan ng malinaw ay nakakamit ng isang partikular.
Sa totoong buhay, tinawag ni Felicia si Leonard—kahit isang beses. Sa isang liham sa kanya, na tinatayang isinulat lamang buwan pagkatapos nilang ikasal, malinaw niyang sinabi: “Ikaw ay isang bakla at maaaring hindi ka magbago.” Iyon ay hindi isang paghatol sa kanilang relasyon—sa katunayan, ang layunin ng sulat ay ipakita kung paano “ang buong kalituhan na ito na ang aming ‘connubial’ buhay” ay sa katunayan, “hindi isang kalituhan sa lahat.” Sa pinakamaagang bahagi ng kanilang kasal, tinanggap ni Felicia ang isang laissez faire na pagtingin sa pag-ibig sa isang lalaking nagmamahal din sa mga lalaki. Sinulat niya: “Hindi mo tinatanggap ang posibilidad ng isang dalawang buhay, ngunit kung ang kapayapaan ng isip mo, ang kalusugan mo, ang buong sistema ng nerbyos mo ay nakasalalay sa isang tiyak na pattern seksual ano ang maaari mong gawin?” At pagkatapos ay: “Handa akong tanggapin ka para sa iyong tunay na anyo.”
Ngayon, isa sa tinatanggap na mahahalagang aspeto ng isang malusog na bukas na relasyon ay malinaw na pagtatalaga ng mga termino (at kung ang isang miyembro ng relasyon ay nangangailangan ng pagbabago ng mga termino, dapat malinaw itong ipahayag). Ang Maestro ay kulang dito, na hindi naman isang kahanga-hanga pagkatapos ng kung gaano kaunti ang talakayan ng hindi monogamy noong 1950s. Marahil hindi bukas na relasyon, sa halip ay bahagyang bukas ang relasyon nina Leonard at Felicia. Marahil kinuha niya ang isang saloobin tulad ng, “Alam ko talaga kung sino ka,” bilang lisensya upang gawin ang anumang gusto niya at tumakbo sa hindi pagbibigay pansin sa mga kahihinatnan nito para sa asawa niyang mahal at hindi pagbalik upang ayusin ang mas matatag na pagkasunduan nang lumabas na lubos na nakakapagod para sa kanya. Mukhang tinratong collateral damage lamang ang nararamdaman ni Felicia kung itinratong anuman.
Naging malinaw habang lumalago ang pelikula na ang hindi niya alam ay talaga kung sino siya bilang resulta ng bukas na estilo ng pamumuhay. Na hindi niya lubos na kinonsidera ang sariling pangangailangan sa pagbibigay kay Leonard ng pahintulot upang matupad ang kanyang sarili. Hindi mo alam kung paano apektuhan ng ganitong pagkasunduan ang isang kinakasal na buhay hanggang sa nasa gitna ka na nito; ito ay hindi hindi totoo para sa anumang kasal o habambuhay na pagkakasundo, anuman ang tiyak na mga termino. Nakikita natin ang mga pag-aalinlangan na nakapagpapagod sa kanya at ang mga kawalan niya na nagtutulak ng tensyon. Sa isang napakagandang eksena, lahat na nakunan sa isang statikong medium shot sa isang malaking apartment na may bintana na nakatingin sa Macy’s Thanksgiving Day Parade, binabalaan niya siya: “Sobrang pagod na pag-ibig at tanggapin ang isang taong hindi mahal at hindi tinatanggap ang sarili. At iyon ang tanging katotohanan na alam ko tungkol sa iyo. Kung hindi ka mag-ingat, mamamatay kang isang mag-isang hari.” Si Bernstein sa totoong buhay ay nagsailalim ng taon ng terapiya sa paghahanap ng lunas sa kanyang seksuwalidad.
Kung susuriin natin ang pagkasunduan nina Leonard at Felicia, iniisip natin ang kung gaano katuwiran ang kanilang etikal na hindi monogamy. Malinaw na si Leonard ay pumasok at lumabas ng kanilang relasyon habang lumilipas ang dekada ng ’70, ngunit muling nakompromiso nang magkaroon ng kanser si Felicia. Ang pelikula ay inilarawan ng mga eksena ng isang huling bahagi ng buhay na Bernstein na nagsasalita ng paghanga sa nakaraan para kay Felicia. Pinagkakatiwalaan kung paano niya ang sarili. Mahalaga, ang editor ng nabanggit na aklat na The Bernstein Letters, si Nigel Simeone, ay nagsulat sa paksa na “hindi maitatanggi na si Felicia ang pinakamalaking pag-ibig sa buhay niya.”
Pagkatapos ng kamatayan ni Felicia, nakikita natin siya na nakasama ni Jamie, na kung saan…
