Naging isang Malaking Komedya ang Mean Girls ngunit Naging Sobrang Nakakabigat na Pelikulang Musical

(SeaPRwire) –   It’s naging pangkaraniwan na halos anumang pelikulang komedya, drama, o kakaibang bagay sa 1960s—Little Shop of Horrors, The Color Purple, Legally Blonde—ay maaaring baguhin sa isang hit na musikal. Mula doon, makatwiran na baguhin ang mga musikal na iyon sa mga pelikula ng kanilang sarili; sa pinakamababang lebel, ito ay isang paraan upang mabuhay muli ang mas lumang materyal para sa bagong mga manonood. Ngunit may isang bagay na masasabi tungkol sa pag-alam kung kailan dapat iwanan ang mabuti nang sapat. Ang bersyon ng pelikulang musikal ng Mean Girls—isinulat, tulad ng 2004 na pelikulang nagpasimula nito, ni Tina Fey, at pinamahalaan ni Samantha Jayne at Arturo Perez Jr.—ay sobrang pinagod at garish na ito ay nasa isang antas ng sarili. Lahat ng bagay na nagpabilis sa orihinal na pelikula na malupit, nakakatawa, at nakakaapekto ay nawala na. Ang mga numero ng musika ay nagpapaliwanag sa malinaw, at malakas. Ang mga karakter ay lumalakad nang masama at pagkatapos ay gumagamit ng palsong feminismo bilang isang pananggalang—isang kakaibang paglipat mula sa orihinal na kuwento, na nagpakita na ang kasamaan at tapat na pagpapahayag ng sarili ay hindi pareho. Pati ang mga linya na direktang galing sa orihinal ay nakakaramdam ng mas malubhang kaysa sa maluwag. Ang mga musikal—tiyak na ang uri ng musikal na ito—ay dapat na purong kaligayahan, ngunit ang Mean Girls ay lumalabas bilang pinilit na saya, isang uri ng pananakit na tinatago bilang pag-eentertainment.

Si Angourie Rice ang bida bilang si Cady Heron, isang walang kamalay-malay na kabataan na inilipat mula sa Africa, kung saan siya ay naninirahan kasama ang kanyang ina na siyentipikong hayop (Jenna Fischer), sa isa pang uri ng selva: isang mataas na paaralan sa Amerika. Siya ay hindi sigurado kung paano siya makakapit, ngunit dalawang mabait, makataong mga rebelde ang nagdala sa kanya sa ilalim ng kanilang pakpak. Si Janis (Auli’I Cravalho) at Damian (Jaquel Spivey) ay nagbigay ng isang mabait na lugar para sa kanya upang umupo sa kainan, tumulong sa kanya upang pag-ibahin ang mga iba’t ibang klase sa paaralan, at nag-alok sa kanya na iwasan ang isa sa partikular. Ang mga babae na kilala bilang ang Plastics, sinabi nila sa kanya, ang pinakamataas at pinakamasama sa paaralan at hindi dapat makialam. May si Karen (Avantika), na maganda ngunit hindi ang pinakamatalino ni Diyos. At si Gretchen (Bebe Wood), na masama ngunit din secretly biktima. Ang pinuno ng tatlo, at ang pinakamatagal, ay si Regina George (Renée Rapp, na naglaro ng papel sa Broadway at na bida din sa HBO’s The Sex Lives of College Girls), isang blonde na Amazon sa lipgloss na lacquer, na hindi nag-aalinlangan upang itago ang kanyang pagtanggi sa lahat ng bagay at lahat ng tao, kahit ang kanyang mga kaibigan. Siya ay nagpasok sa kanyang sarili sa numero na “Meet the Plastics”: “Ako si Regina George/ At isang malaking bagay ako/ Hindi ko pinapansin kung sino ka/ Hindi ko pinapansin kung paano ka nararamdaman.”

Ito ang paraan ng mga musikal: ang mga karakter ay hindi lamang nagpapahayag ng damdamin, sila ay sumisigaw nito sa isang pagpapaliwanag na pagbuhos. Kahit na mukhang nakakalito o walang kabuluhan sa simula, maaari kang madaling makasunod kung ang mga artista at materyal ay nakapagpapasaya. Ngunit ang Mean Girls, sa halip na lumipad, ay patuloy na nagpapagod. Kapag naging interesado ang Plastics kay Cady, na nagdesisyon siyang maganda siya, at madaling mapaglaruan, upang maging isa sa kanila, siya ay hindi handa na sumali sa kanilang grupo. Ngunit pinag-usapan ni Janis at Damian siya na sumali, ang tatlo sa wakas ay nag-isip ng isang plano upang makabalik kay Regina, na humiyaw kay Janis noong ika-anim na grado, publikong inakusahan siyang lesbian. Samantala, si Cady—isang matematikong mahusay—ay nahulog nang malalim kay Aaron sa klase nilang kalkulo, si Christopher Briney. Pinagpanggap ni Regina na maglagay ng magandang salita kay Cady kay Aaron, na dating niligawan niya, bagaman ang lahat lamang na ginagawa niya ay muling pag-angkin sa kanya. Iyon ay nagpahiya kay Cady na subukan ang maging masama ring babae para sa kanya, bilang paraan ng paghihiganti sa kanyang nakababatang kaaway.

Lahat ng mga karakter at punto sa kuwento ay mga elemento ng orihinal na pelikula, ngunit sa isang paraan, wala sa charisma ng orihinal at kaunti lamang ng katalinuhan nito ang nabuhay sa transisyon. Marahil ang arkitektura ng modernong musikal ang sisihin: ang mga artista ay hindi lamang maaaring maging mapagpakumbaba; sila ay dapat punuin ang kuwarto, o ang screen, ng agresibong masiglang pagkanta. Ang isang magandang tono at kakayahang magbigkas na hindi na sapat; ngayon ay kailangan mo na ang mga kaduda-dudang bagay na kilala bilang mga buhos. Minsan sa isang pagkakataon sa Mean Girls, halos milagroso, halos gumana ang isang numero. (Ang musika ay ni Jeff Richmond, asawa ni Fey, na may mga liriko ni Nell Benjamin.) Ang diskong-nainfluensiyadong “Sexy,” pinamumunuan ni Avantika bilang si Karen at inilatag sa pamamagitan ng isang nakaayos na pagkakatiles ng estilizado ng TikTok screens, nagbibiro sa phenomenon ng sexy-Halloween costume, kahit pa ito ay mapagkumbabang sa paraan kung paano naghahangad ang mga babae ng mga dahilan upang magpakita tulad ng masamang mga babae, lalo na kapag sila ay nakatali sa isang pattern ng pagiging napakatuwid. Ngunit karamihan, ang mga bata artista ay sobrang pinagod para sa napakaliit na tunay na kapalit. Si Rice, habang magaling sa paglalarawan ng isang baguhan, ay mas hindi mapaniwalaan bilang isang babaeng naghahangad ng paghihiganti. Si Rapp ay may isang nakakabulag na nakakatakot na ngiti, ngunit hindi siya kumakanta ng kanyang mga numero kundi pinipilit itong sumuko, tulad ng paglaban sa isang buwaya.

Ang 2004 na Mean Girls ay may lihim na katalinuhan sa kanyang panig, hindi lamang iyon, isang bilang ng matatalino at bata artista (lalo na si Lindsay Lohan, bilang ang tahimik na inosenteng Cady, at si Rachel McAdams, na seryosong kinuha ang kanyang karakter kahit pa pinuno niya ito ng masamang liwanag, ang perpektong kombinasyon). At kahit na ito ay hindi kailanman, kailanman nagmoralisa, ito ay may isang seryosong moral na ilalim. Ang sentral na punto nito—na lahat ay nararapat na kabaitan, hindi ang estrato panlipunan na kanilang kinabibilangan—ay hindi ginawang malalim; ito ay lamang nagliliwanag. Sa bagong Mean Girls, ang maunawain na sinaktan si Janis ay naglalaro ng mas aktibong papel sa paghihiganti sa kanyang kaaway na si Regina. Ngunit malapit sa wakas ng pelikula, sa sunog na numero na “I’d Rather Be Me,” siya ay lumalabas sa mga inaasahan ng “paano dapat magsalita ang mga babae,” na nagsasabing “minsan ang nakalaan upang sirain ka/ ginagawa ka matapang.” Iyon ay makatwiran naman. Ngunit ang numero ay lumalaban sa pangunahing ideya ng orihinal na Mean Girls. Sa halip na pagkilala na ang pagtrato sa iba ay ang pinakamabilis na paraan upang ibaba ang sarili, ito ay nagdiriwang ng pagtatanggol: Ang masamang-loob ay ang pinakamainam na bagay na maaaring maging isang babae; ok lang na pahirapan ang iba pang mga babae kung sila ay nagkamali sa iyo. Kung iyon ang feminismo, pagkatapos ang mga masamang babae talaga ang nanalo.