Naranasan mo na ba ang isang matinding karanasan—nahulog nang lubos sa pag-ibig, halimbawa—lamang upang tingnan pabalik taon mamaya at maramdaman na nangyari ito sa isang ibang tao, isang taong naglakad sa pamamagitan ng isang panaginip, at nabuhay doon, upang makamit ang sarili mo na itinakda upang maging? Iyon ang pakiramdam na nahuhuli ni Sofia Coppola sa kanyang tahimik na kamangha-manghang Priscilla, na inangkop mula sa kuwento na sinabi ni Priscilla Presley sa kanyang matapat at nakakagalaw na 1985 memoir Elvis and Me. Marahil lahat tayo ay dapat makaligtas sa aming mga pangarap noong teenager; ang mga bagay na gusto natin sa edad na 14 ay bihira ang pinakamahusay para sa pangmatagalan, at sa kalaunan, karamihan sa atin ay hindi nakukuha ang mga ito. Ngunit ang teenage na si Priscilla Presley ay nakuha kung ano ang kanyang hinahangad. Inaanyayahan tayo ng Priscilla na maglakad ng magkasabay sa kanya, ngunit hindi upang sa huli ay parusahan tayo ng kamalian ng kanyang pangarap; sa halip, ito ay isang kuwento tungkol sa malalim, yungib na pag-iisa, at kung paano ang pagtugon ng isang tao sa pag-iisa ng isa pa ay maaaring maging parehong isang pakikipagsapalaran at isang tadhana. Napakaraming pagiging isang teenage na babae ang naghihintay lamang para sa iyong pagkakataon na maging; ito ang kuwento ng isa na tumangging maghintay.
[time-brightcove not-tgx=”true”]
Si Cailee Spaeny ang bumida bilang 14 taong gulang na si Priscilla, isang Air Force kid na namumuhay noong 1959 sa Wiesbaden, Kanlurang Alemanya, kasama ang kanyang mga kapatid at magulang—ang kanyang ama ay isang kapitan. Hinuhuli ni Coppola ang kawalang-ginhawa ni batang Priscilla—at ang kanyang seraphic, walang-palagay na kagandahan—habang nakaupo siya sa isang snack bar ng airbase, ang moony strains ng “Venus” ni Frankie Avalon, isang awit tungkol sa pangangailangan ng hindi maaabot, ay umiikot sa paligid niya tulad ng isang bulong, isang awit mula sa hinaharap, isang multo sa paunang bayad. (Hindi ito ilalabas hanggang 1968, ang taon pagkatapos ng kasal nina Elvis at Priscilla.) Si Elvis, ginampanan ni Jacob Elordi (ng mga pelikula ng Kissing Booth, at pati na rin ang paparating na Saltburn ni Emerald Fennell) ay gusto ang babae na ito, at pakiramdam niya ay maaari siyang makipag-usap dito. Pinapayagan siya ng kanyang mga magulang na bisitahin siya muli, at muli. Sinasabi niya sa kanya kung gaano niya namimiss ang kanyang ina, na namatay hindi kalaunan ng isang taon. Siya ay lubos na nag-iisa—at ito ay hindi isang panliligaw, ito ay ang katotohanan. Pinakikinggan niya hindi lamang nang may habag, ngunit may isang bagay na mas malalim, isang dalisay na kasigasigan upang hayaan ang estrangherong ito na nangyayari ring lubhang sikat—punuin siya ng kanyang sagana na kalungkutan. Maaari niyang dalhin ang hangga’t kaya niyang ibuhos sa kanya; siya ay ganoong katatag. Hindi siya isang bay-buh.
Si Elvis ay napakamaalalahanin sa kanyang napakabatang pag-ibig—hanggang sa hindi na siya ganoon. Matapos siyang mapalaya mula sa serbisyo at bumalik sa Estados Unidos, muling nagsimula gumawa ng mga pelikula, madalas na nagsisimula ng mga romansa sa kanyang mga kasamahan sa bituin, kabilang ang malinaw na hindi mapagkakailaang si Ann-Margret. Si Priscilla, nananatili pa rin sa Alemanya, ay nakakuha ng mga sirang pangako ng kanyang halos nobyo sa pamamagitan ng pagbabasa ng mga pahayagan. Ipinapakita ni Coppola na binabasa niya ang mga ito, nakararamdam ng pagkaligaw—pina-pakiramdam ni Elvis na siya ay kinakailangan, hindi mapapalitan, naging adult na. Ngayon siya ay isang bata muli. Hindi siya tumatawag sa kanya—at pagkatapos ay ginawa niya ito, mula sa kawalan. Una siyang binisita sa Graceland; sa kalaunan, hihikayatin niya ang kanyang mga magulang, sa pamamagitan ng kanyang maayos na Southern charm at ang pakiramdam ng tungkulin na iniwan sa kanya ng kanyang ina na si Gladys, upang pahintulutan siyang pumunta sa Memphis at tapusin ang mataas na paaralan doon. Napakakilabot, pinapayagan nila ito.
Ngunit dumating ang pag-ibig ni Elvis na nakatali sa isang pangangailangan na kontrolin. Kapag isinama niya si Priscilla sa pagshopping—ang kanyang entourage ng mga tumatawang, nagbibiruan na mga kaibigan ng lalaki ay palaging kasama—gusto niya siyang baguhin. Lumabas siya sa isang kumikinang na gintong brocade gown—ang ningning ng kanyang mukha ay senyales na mahal niya ito—ngunit inalis niya ito, sinasabi sa kanya na hindi siya maaaring magsuot ng mga print. Hinihikayat niya siyang kulayan ang kanyang buhok na itim, at sinasabi sa kanya na ang mabigat na eye makeup ay magpapakita sa kanyang mga mata, isang kasinungalingan ng diyablo na sinabi ng isang lalaking hindi alam ang mas mahusay. Gusto niya siya, tila baga, upang magmukhang higit pa tulad ng kanyang sarili, tila hinahanap niya ang nawawalang kalahati—marahil iyon ay isang napakalantad na metaphor para sa kambal ni Elvis, si Jesse Aaron, na namatay sa panganganak, ngunit naroon ka.
Lumalala ito: Isang tagahanga ng mga gamot ng lahat ng uri, binigyan niya siya ng isang bagay upang matulog na nagtapos na tinamaan siya nang dalawang araw. Sumabog siya sa galit sa panahon ng unan na labanan, aksidenteng tumama sa kanya, o marahil hindi, sa mukha. Gusto niyang maging dalisay ang kanilang pagkakaisa hanggang sa kasal; at pagkatapos, matapos magresulta ang kanilang pagsasama sa isang anak, si Lisa Marie, tumanggi siyang hawakan siya.
Lahat ng tunog kahindik-hindik, at gayon nga. Ngunit ipinapakita ni Coppola, gaya ng ginagawa ng Elvis and Me, na nakabaon sa loob ng kadiliman ng pagsasamang ito ay isang di-matatawarang kahinhinan, isang bagay na hindi kailanman makakalimutan ni Priscilla Presley. Nakikita natin ang isang maagang halik sa pagitan nila, ang bahagyang bukas na bibig ni Elvis ay bahagyang humahalik sa kanya. Iyon ang paraan kung paano nakamit ang levitasyon, kapag ikaw ay bata at nagmamahal. Gumagawa si Elordi ng isang magandang Elvis, bagaman isang napakaiiba mula sa flashy na performer na ibinigay sa atin ni Austin Butler noong nakaraang taon, sa Elvis ni Baz Luhrmann. Ito ang pribadong Elvis, at ginagampanan ni Elordi siya bilang isang lalaking lumalaylay palayo sa babae na kanyang minamahal, tulad ng isang astronaut na naputol ang tali, kahit na nangungulila siya para sa kalapitan at koneksyon. Hindi siya isang masamang lalaki; siya ay isang gulo lamang. At sa kuwentong ito, siya ay isang accessory lamang sa bayani. Hindi ito ang kanyang kuwento.
Nagbibigay si Spaeny ng isang napakapersonal, nabuhay na performance na ang ilan sa mga manonood ay maaaring hindi isipin na sapat ito. Iyon ay dahil ginagampanan niya si Priscilla bilang isang tagamasid, isang batang babae na unti-unting nakikita kung ano ang mali sa kanyang buhay at sa kanyang siraulong kasama, ngunit na, sa pagtatapos ng pelikula, ay halos hindi makapag-isip kung ano ang nangyari sa kanya sa nakalipas na 10 taon. At kung nasa kanyang satin na stilettos ka, maaari mo bang gawin? Ang Priscilla ni Spaeny, bukas ang puso ngunit mapagmatyag, sunud-sunuran ngunit maingat, ay isang batang babae sa navigation mode, ang paksa ng maraming mga pelikula ni Coppola (The Virgin Suicides, Marie Antoinette, Lost in Translation). Hindi siya nagpapamalas ng anuman para sa atin; pinapayagan lamang niya tayong maglakbay kasama niya.
