(SeaPRwire) –   Ang sining ang pangunahing bahagi ng Good Grief, isang mapagkalingang dramedy na nakasentro sa puso ng taglamig, na ipalalabas sa mga sinehan noong Disyembre 29 bago pumunta sa Netflix noong Enero 5. Ito ay isang pelikula na para bang pag-ulan ng manipis na kapayapaan. , na sumulat, pinamahalaan, at nag-star sa pelikula, ay gumaganap bilang Marc, na tinulungan ng kanyang mga kaibigan na sina Sophie (Ruth Negga) at Thomas (Himesh Patel) sa paghaharap ng kanyang kalungkutan matapos ang kamatayan ng kanyang asawa na si Oliver (Luke Evans). Isang artistang dati ay nagpipinta, nakabalik si Marc sa kanvas habang gumagaling.

Ang Marc na nakilala natin sa simula ng Good Grief ay nabawasan—tumigil siya sa pagpipinta matapos ang kamatayan ng kanyang nanay, nakita niyang masyadong masakit. Bago mamatay si Oliver, nagpipinta pa rin si Marc, nag-illustrate ng mga aklat ng kanyang asawa. Ngunit lumiliit siya upang lalo pang pataasin ang kanyang asawa. Ngayon, nawala na ang kanyang kasintahan. Hinikayat ng mga tao sa paligid niya na kunin muli ang pintura.

Natutunan natin sa takbo ng pelikula na hindi perpekto ang kasal nina Marc at Oliver; tinatago ni Marc ang kanyang mga kumplikadong damdamin tungkol kay Oliver sa malayo, pinapanood ang mga ito na umiikot sa drain ngunit hindi lubusang binubuhos ang tubig. Una si Thomas, at pagkatapos ay isang minamahal, si Theo (Arnaud Valois), ang nag-udyok sa kanya patungo sa sining upang makatulong siyang gumaling.

“Kung may kakayahan kang magsulat o magpinta, minsan iyon lang ang maaari mong gawin,” ani Levy sa isang panayam. “It might not look like the sobbing, fall-down-the-wall, on-the-floor hysteria that we’ve come to equate with grief or with loss. At ok iyon.”

Hindi manunupa si Levy. Nang makuha niya ang green light para sa pelikula, una niyang ginawa ay humingi ng tulong mula sa isa sa kanyang mga paboritong artistang si . Tinawagan ni Levy si Knight, kung sino ang kanyang ginagawa nang sampung taon, at hiniling na maging shadow painter para sa kanyang karakter.

Lamang isang linggo bago ang tawag ni Levy, nakipag-usap si Knight tungkol sa 1998 Alfonso Cuarón na pelikulang , kung saan ang Italian contemporary artist na si para kay Ethan Hawke na karakter na si Finn. Labing walong taong gulang pa lamang si Knight nang lumabas ang Great Expectations, at ito ang nag-inspire sa kanya upang sundan ang sining. Ngayon ay kanyang panahon na magpinta ng sining na makikita sa screen.

“Mahalaga na lantad ang sining, na ang mga retrato ay may malinaw na pananaw,” ani Levy. “Ang gawa ay dapat ipakita ang emosyonalidad, upang maintindihan ng audience kung bakit siya tumigil at kung bakit siya babalik.”

Umaangkop ang gawa ni Knight sa karakter ni Marc, nakakabit parang may isang kanal na ginawa para sa isa’t isa. Tulad ni Marc, nag-illustrate din ng mga libro cover si Knight. (Kailan lamang ang susunod na libro ni Allen Bratton, isang queer na pag-iimagine muli ng .) “Ang kanyang mga romantikong mga pintura at retrato ay sabay na intimate at malayo,” basa sa . “Ang halcyon na mga pagkakataon ng queer ay may impluwensya ngunit hindi sensationalized.”

Sinusubukan ni Knight na magpinta ng iba’t ibang paraan ng pagkalalaki na kanyang kinokonektahan, aniya. Gusto niya ang kalinisan at kadiliman, at mahal niya ang katawaan at kasaysayan. Lumalangoy ang kalungkutan sa kanvas, gaya ng karamihan sa kanyang nakukuha, namamalayan man o hindi. Nakaranas din para kay Marc sa pelikula: Umalis siya sa nakakapagod na kaginhawahan ng kanyang tahanan sa London, kung saan siya nakatira kasama si Oliver, upang magpinta sa mas matalas at mas maliit na baybayin ng Kent.

“Sa aking sining, galing ito sa isang queer na pananaw, at hindi ko magagawa ang anuman tungkol doon, dahil iyon ang aking pagkatao,” ani Knight. Kinukunan niya ng panayam ang mga nakaupo para sa kanyang retrato, karaniwang iba pang mga queer na creative, at isa sa kanyang pangunahing tanong ay tungkol sa kanilang paglalabas. Pinag-uugnay sila sa pamamagitan ng henerasyon at panlipunan at pinansyal na pinagmulan.

“Kinonekta ko ang kuwentong ito sa pagiging bago ng pananaw sa kalungkutan, at ito ay isang queer na pagtingin sa kalungkutan,” ani Knight. “At iyon ang isang bagay na hindi ko nakita sa pelikula bago. Lalo na sa dinamika ng karakter nina Oliver at Marc: Nakikita ko iyon sa straight na pelikula, at nakikita ko iyon sa straight na mga mag-asawa, kung saan isa sa mga partner ay para sa iba.”

Nawalan din sina Knight at Levy ng kanilang mga lolo noong pandemya, isang panahon ng pagkabigla na lalo pang nagpalitaw sa amin ng hindi tiyak na pag-unawa sa kalungkutan. Para kay Levy, nagdulot iyon ng pag-ulan ng mga tanong: “May tamang paraan ba sa pagluluksa? Bakit hindi ako nararamdaman ang iniisip kong dapat kong maramdaman? Sapat ba iyon?”

Good Grief buksan ang mga tanong na iyon nang malakas, bagamat hindi nangangailangan ng sagot. “Kung hindi ito nagsasabi nang eksplisito kung ano ang dapat mong gawin, sa tingin ko ito ay isang babala sa mga bagay na maaaring hindi mo dapat gawin,” ani Levy. “Upang isulat si Marc bilang umiwas, nararamdaman kong mahalaga iyon, dahil alam ko ang maraming tao na pipiliin ang pag-iwas sa pagharap.”

Good Grief ay higit sa lahat, isang pag-ibig sa nakahanay na pamilya, sa mga kaibigan na “tumutulong na buksan ang buhok ng mga damdamin,” gaya ng sinulat ni Levy sa kanyang pahayag ng direktor. Sa pelikula, itinaas nina Thomas at Sophie si Marc gamit ang mga tahimik na gawa ng pag-aalaga, nagpapanatili sa kanya sa ibabaw ng tubig. Sa buhay ni Levy, unang lumabas siya bilang bakla sa kanyang mga kaibigan una, hindi sigurado kung paano tatanggapin ng kanyang pamilya ang balita.

“Ang aking mga kaibigan ang malalaking pag-ibig sa aking buhay,” ani Levy. “At ang ideya na ipinaliwanag ang kuwento kung saan ang pag-ibig ay ang pagkakaibigan ay tunay na mahalaga sa akin.”

Papunta sa hulihan ng pelikula ay isang monologo mula sa minamahal na Briton na si Celia Imrie, na gumaganap bilang abogado ni Marc na si Imelda. Tinutulungan niya si Marc na intindihin ang huling balita at regalo ni Oliver at nagbigay sa kanya ng payo na, habang sinusulat niya ang script, naramdaman ni Levy na parang isang epifaniya o potensyal na sagot sa kanyang maraming tanong.

“May matalino ang katawan upang protektahan tayo sa mga bagay na tingin natin ay banta sa ating katawan,” ani Imelda kay Marc, “kaya habang mas nakasara tayo, mas kaunti ang nararamdaman natin.”

“At maaari mong harapin iyon hanggang sa ang karaniwan ng lahat ay unti-unting papasok, at ang bagong buhay na itinayo mo bilang isang pagtataguan ay unti-unting magiging isang kawalan,” dagdag niya. “Dahil sa wakas, iwas sa kalungkutan ay din iwas din sa pag-ibig.”

Ang artikulo ay ibinigay ng third-party content provider. Walang garantiya o representasyon na ibinigay ng SeaPRwire (https://www.seaprwire.com/) kaugnay nito.

Mga Sektor: Pangunahing Isturya, Balita Araw-araw

Nagde-deliver ang SeaPRwire ng sirkulasyon ng pahayag sa presyo sa real-time para sa mga korporasyon at institusyon, na umabot sa higit sa 6,500 media stores, 86,000 editors at mamamahayag, at 3.5 milyong propesyunal na desktop sa 90 bansa. Sinusuportahan ng SeaPRwire ang pagpapamahagi ng pahayag sa presyo sa Ingles, Korean, Hapon, Arabic, Pinasimpleng Intsik, Tradisyunal na Intsik, Vietnamese, Thai, Indones, Malay, Aleman, Ruso, Pranses, Kastila, Portuges at iba pang mga wika.