Si Lulu Wang na Expats ang Unang Dapat Panoorin ng 2024

(SeaPRwire) –   Nauunawaan ni Lulu Wang ang mga pamilya. Ang kanyang semi-autobiographical na 2019 na pelikula ay naghahatid ng isang clan na nakakalat sa buong mundo patungo sa kanilang lupang tinubuan ng China, kung saan inaasahan na mamamatay sa loob ng mga linggo si Matriarch Nai Nai (Zhao Shu-zhen) dahil sa kanser sa baga. Ang bagay ay, lahat ng tao ay nakakaalam tungkol sa terminal na diagnosis maliban kay Nai Nai. Ang pagtatago ng kanyang mga kamag-anak ay maaaring hindi napapanahong gawa ng pag-aalala. Sa pamamagitan ng bittersweet na slice of life na ito, nakukuha ng manunulat ang masidhing symbiosis sa pagitan ng pag-ibig at mga kasinungalingan na nagtatakda sa maraming extended-family dynamics.

Ang stunning na Amazon drama ni Wang na Expats, isang anim na episode na pag-adaptasyon ng nobela ni Janice Y.K. Lee na The Expatriates na magpapalabas sa Enero 26, nagpapalawak ng frame upang isama ang tatlong babae kung saan naging intertwined ang kanilang mga pamilya dahil sa kapahamakan. Bawat isa ay isang Amerikano na naninirahan sa labas sa Hong Kong. At bawat isa ay tila papalapit sa isang emosyonal na pagkabaliw. Ang nagpapataas sa serye nang higit sa isang potensyal na maaaring maawa ang nuanced na sense ng pagkakakonekta na ginawa ni Wang, hindi lamang sa mga pangunahing tauhan na hinagis mula sa kanilang tahanan ng mga bansa, kundi pati na rin sa pagitan ng mga expats at ang iba’t ibang, nagpapalabas, pulitikal na delikadong urbanong isla na kanilang pinili upang tirhan.

(na siya ring executive producer) ang pangalan ng bituin ng cast, at ang kanyang karakter na si Margaret Woo, isang mayamang ina ng tatlong anak, tila unang tingnan ay ang totoong protagonista ng serye. Isang taon na ang nakalipas, ang pinakabatang anak nila ni Clarke (Brian Tee) na si 3 taong gulang na si Gus (Connor J. Gillman), nawawala. Pagkatapos ng buwan ng walang katuturan na paghahanap, nananatiling obsesyong matagpuan siya. Ngunit habang ang galit, desesperasyon, at kasalanan ay kumakain sa kanya—at nagsisira sa maayos na party para sa ika-50 kaarawan ni Clarke na siya mismo ang maayos na pinlano—si Margaret ay unti-unting lumalayo pa, emosyonal, mula sa isang pamilya na tila nahihimatay sa kanyang kawalan ng kakayahang manatiling naglalaro bilang maayos na ina. “Mahal ko ang aking pamilya, pero may lumalaking kagustuhan na iwan sila,” aminin niya sa kanyang kapitbahay sa luxury building na tinatawag na The Peak, si Hilary Starr (Sarayu Blue).

May mga problema rin naman si Hilary, bagamat si Margaret ay masyadong nakabalot sa sariling kagutuman upang makilala ito. Isang assertive na negosyante na walang hanggan na supply ng maayos na tailor na beige na jumpsuits, unti-unting dumadating sa konklusyon na tapos na ang kanyang pag-aasawa kay David (Jack Huston), isang mapang-api na nagpapagaling na alcoholic. May itinatagong masasamang lihim siya—kabilang ang isang bagay na naglagay ng hiwalay sa pagitan ni Hilary at Margaret. Ngunit, siya rin naman ay hindi sinasabi kay David na bumalik na siya sa birth control kahit na sila ay nagpapatuloy sa pagsubok na makabuo ng isang sanggol.

Nakikipag-ugnayan sa mga pinagpala nitong mga babae sa mga paraan na gusto sanang ipagkait ng publicity team ng serye ang pagkakahayag, si Mercy (Ji-young Yoo), isang 20-something na Koreano Amerikanong naglalaban upang mabuhay sa gig economy. Binubuksan niya ang serye, nagpapaliwanag ng mga vignettes ng trahedyang aksidente: isang pagod na doktor na nagdulot ng fatal na aksidente sa sasakyan, isang batang lalaki kung saan ang kanyang inosenteng paglalaro ay nagwakas sa kanyang kapatid na naging paralayso mula sa leeg pababa. Kapag sinasabi ang mga kuwentong ito, “ang taong responsable sa kalamidad ay hindi binabanggit,” napansin ni Mercy. “Gusto kong malaman tungkol sa mga tao na nagdulot ng mga kapahamakan. Mga tao tulad ko. Kailanman ba sila mapapatawad? Kailanman ba sila makakalimutan?”

Bagamat kailangan ng isang haba bago makilala si Mercy sa harapan, pagkatapos ng isang nakapanghihinalang pagkikita kay Margaret habang naghahatid ito ng mga tray ng finger foods sa party para sa kaarawan, itinataguyod ng monologong ito si Mercy sa emosyonal na sentro ng serye. Sa pinakabasikong antas, ang Expats ay isang paghahanap ng mga sagot sa mga tanong na binabanggit niya. Naniniwala si Mercy na siya ay sumpong; nang bata pa siya, nagprophesiya ang isang manghuhula na siya ay mamamatay nang mag-isa. Kaya’t ginagawa niya ang mga walang habas at mapanganib na bagay, tulad ng pag-uutos sa isang minamahal na sampalin siya habang nasa gitna sila ng pagtatalik o pagtalon mula sa deck ng isang barko at pag-aalok sa sarili na lumangoy sa ilalim nito.

Isang mas konbensyonal na pag-adaptasyon ay maaaring tumigil dito, sa isang simpleng paghahambing kung paano gumalaw ang iba’t ibang tao pagkatapos ng isang kapahamakan, o hindi. Ngunit ang approach ni Wang sa The Expatriates ay nararamdaman na hindi karaniwang pampanitikan sa sentido na ang isang mahusay na nobela ay mayaman sa mga ideya, obserbasyon, at resonansiya na maaaring hindi gumagana sa pangunahing pagiging tagapagpatibay ng plot o mga neon na tanda na nagsasabi kung ano ang aral ng kuwento. Isa sa mga tema ay ang paghalo ng pag-ibig at tensyon na nagtatakda sa mga ugnayan sa pagitan ng mga babae na nakatira sa malapit na distansiya. Sina Hilary at Mercy ay tumakas mula sa kanilang mapanghusgang mga ina. Sina Margaret at Hilary ay nagpapalitan parang switch—mainit sa isang sandali, malamig sa susunod. At pareho silang gumagamit ng live-in tulong, mga babaeng Pilipino na nakatira malayo sa kanilang mga minamahal, na ang mga mayayaman na Amerikano ay pinaliligiran minsan bilang “isa sa pamilya,” ituring na disposable, at pagsisikapan.

Ang epekto ng mga epiphanies na ito ay hindi upang hatulan ang sinumang indibiduwal na karakter, o sa iba pang paraan ay makilala ang mga bayani at masasamang loob, ngunit upang palawakin ang aming pananaw. Mas malalim ang konteksto, mas malinaw naming nakikita ang mga tao sa sentro ng serye. Siguradong may ilang manonood na matutuwa sa lahat ng pagbuo ng mundo na ito na aking minahal, na maaaring maging mahaba. Ang iba naman ay maaaring isipin kung si Kidman ay naglalaro lamang ng mga papel na traumatized-mom sa pamamagitan ng mga mata na puno ng luha. (Mas gusto ko ang mas konting pagganap ni Yoo at Blue.) May ilang monologo at palitan na masyadong naglalagay ng malinaw na punto sa mga ideyang mas mahusay na ipinapaliwanag sa ibang lugar.

Sa kabila ng mga pagkukulang na ito, lumikha si Wang ng isang seryeng karapat-dapat savoring. Siya ay ang lumalagong bihira at mahalagang uri ng tagalikha ng TV, isang humanista na nakikibahagi sa detalyadong paglarawan—ng tatlong espesipikong babae, ng kanilang mga sambahayan, ng mga expats sa Hong Kong, ng mga ina at anak pangkalahatan, at, gamit ang kanilang mga pagsubok bilang punto ng pagsisimula, ng mas malawak na lipunan kung saan sila naninirahan sa ilang maliliit na sulok.